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Egal, ob Sie eine Canon DSLR- oder EOS R-Systemkamera verwenden, hier sind die besten Objektive, mit denen Sie große Landschaften in ihrer ganzen Pracht festhalten können.
Die schiere Größe weitläufiger Landschaften kann epische Ausmaße annehmen. Von offenen Feldern und sanften Hügeln bis hin zu riesigen, dramatischen Himmeln gibt es eine Menge, die mit Ihrer Canon-Kamera aufgenommen werden kann. Mit einem Standard-Zoomobjektiv haben Sie oft Schwierigkeiten, so viel von der Landschaft in den Rahmen zu quetschen, wie Sie möchten. Bringen Sie ein Ultraweitwinkelobjektiv an Ihrer Kamera an und es ist eine wirklich befreiende Erfahrung für die Landschaftsfotografie, als ob Sie die Blinker abnehmen und viel mehr von der Aussicht in die Kamera ziehen würden.
Bei der Auswahl eines Ultraweitwinkelobjektivs ist es entscheidend, das richtige Werkzeug für den Job auszuwählen. Während Vollformat-kompatible Teleobjektive genauso gut auf Kameras im APS-C-Format funktionieren können, fehlt es einem Ultra-Weitwinkelobjektiv, das für Vollformat-Kameras entwickelt wurde, im Allgemeinen an Sichtweite auf einem Gehäuse im APS-C-Format. Tatsächlich kann ein oder zwei Millimeter Brennweite einen merklichen Unterschied im Betrachtungswinkel bewirken. Beispielsweise ergibt eine Brennweite von 10 mm bei einer APS-C-Kamera einen Betrachtungswinkel von etwa 108 Grad (gemessen an der Bilddiagonale), während 11 mm den Winkel auf 104 Grad verkleinert.
Viele Fotografen neigen dazu, ultraweite Zooms nur bei oder nahe ihrer kürzesten Brennweite zu verwenden. Da fehlt aber wirklich ein Trick. Bei ihrer längsten Brennweite wagen sich die meisten dieser Objektive in das Gebiet des Standardzooms, jedoch mit weniger Verzerrung. Es gibt auch ein faszinierendes und äußerst kompaktes RF-Festbrennweitenobjektiv, das für spiegellose Kameras in Betracht gezogen werden sollte.
CANON EF-S 10-18 mm f/4.5-5.6 IS STM (APS-C) Preis: 299,00 $ / €
Kompakt, leicht und erschwinglich, dies ist eine intelligente Wahl für Canon EOS DSLRs im APS-C-Format.
Wenn Sie auf der Suche nach Fotomotiven durch anspruchsvolles Gelände wandern, ist das Letzte, was Sie brauchen, eine Fototasche mit schwerem Kameraset. Dieses kompakte Ultra-Wide-Zoom wiegt nur 240 g, bietet aber dennoch einige nützliche Funktionen. Anders als das ältere und schwerere EF-S 10-22 mm Objektiv von Canon verfügt es über einen 4-Stufen-Bildstabilisator, sodass Sie kein Stativ herumschleppen müssen.
Der Autofokus basiert auf einem Schrittmotor, der eine schnelle Leistung für Standbilder und glatte, nahezu geräuschlose Übergänge für Filme bietet. Wie für diese Art von System üblich, stehen manuelle Steuerung und vollständig manuelle Fokussierung über einen elektronisch gekoppelten Fokusring zur Verfügung. Ebenfalls typisch für STM-Autofokusobjektive ist, dass es keine Fokusentfernungsskala gibt.
Die Verarbeitungsqualität fühlt sich für ein so leichtes Objektiv gut an, aber ein Teil der Gewichtsersparnis ist darauf zurückzuführen, dass der Bajonettanschluss aus Kunststoff und nicht aus Metall besteht. Trotzdem sollte es langlebig sein. Canons Super Spectra Coating wird aufgetragen, um Geisterbilder und Streulicht zu reduzieren. Wie bei den meisten Low-Budget- und Mittelklasse-Canon-Objektiven ist die Gegenlichtblende separat erhältlich, aber es lohnt sich, sie zu haben. Für dieses Objektiv benötigen Sie eine EW-73C-Gegenlichtblende für etwa 25,00 $/€.
LEISTUNG
Sein geschickter Autofokus und effektiver Stabilisator verbinden sich mit einer guten Bildqualität. Die Schärfe über den größten Teil des Rahmens ist selbst bei den größten Blendenöffnungen beeindruckend und fällt zu den Rändern und Ecken nicht stark ab. Über einen Mount-Adapter funktioniert es auch mit der EOS R7 und R10.
CANON EF 16-35 mm f/4L IS USM (VOLLBILD) Preis: 1.299,00 $/€
Dies ist ein leicht handhabbares, mit Vollformat kompatibles Objektiv mit robuster Verarbeitungsqualität der L-Serie
Gleichzeitig mit dem EF-S 10-18 mm Objektiv für Kameras im APS-C-Format eingeführt, war dies Canons erstes Ultra-Weitwinkel-Zoomobjektiv für Vollformat-DSLRs mit Bildstabilisierung. Tatsächlich wurde der neue Stabilisator dafür entwickelt und bietet einen 4-Stufen-Vorteil bei der Beseitigung von Kameraverwacklungen.
Mit einer Blendenzahl von f/4 ist das Objektiv kleiner und leichter als Canons 16-35 mm f/2.8 Zoom und weniger teuer. Es verfügt über eine Premium-Optik mit asphärischen GMO-Elementen (Glass Moulded), darunter ein Element mit großem Durchmesser an der Vorderseite, sowie zwei UD-Elemente (Ultra-Low Dispersion). Super Spectra Coating wird aufgetragen, sowie Fluorbeschichtungen auf den vorderen und hinteren Elementen.
Die Verarbeitungsqualität entspricht dem üblichen Standard der L-Serie, der sich an professionelle und begeisterte Fotografen richtet, und wird mit Wetterdichtungen und einem Sonnenblende mit Bajonettverschluss geliefert. Das Filtergewinde ist mit 77 mm gegenüber 82 mm kleiner als beim f/2.8-Objektiv. Der Autofokus wird von einem schnellen, flüsterleisen Ring-Ultraschallmotor mit der üblichen permanenten manuellen Steuerung und einer Fokusentfernungsskala unter einem Sichtfenster übernommen.
LEISTUNG
Die Mittenschärfe ist auch bei Offenblende mit f/4 hervorragend und bleibt zu den Bildrändern hin sehr gut, fällt aber an den äußersten Ecken merklich ab. Farbsäume sind minimal, während Verzerrungen am kurzen Ende des Bereichs etwas wahrnehmbar sind.
CANON EF 16-35 mm f/2.8L USM III (VOLLBILD) Preis: 2.199,00 $/€
Die neueste Ausgabe von Canons „trinity“ EF-Mount-Ultraweitwinkel-Zoom stellt eine umfassende Überarbeitung dar.
Canons EF 16–35 mm ergänzt die neuesten Zoomobjektive EF 24–70 mm und EF 70–200 mm 1:2,8 als Weitwinkelobjektiv in der „Trinity“-Kollektion. Es ist nicht so ultraweitwinkelig wie das EF 11-24 mm f/4L USM Zoom, aber eine Blende schneller. Der maximale Betrachtungswinkel ist etwas kleiner als beim Sigma 14-24 mm, mehr als beim Sigma 12-24 mm und entspricht 108° im Vergleich zu 114° oder 122°.
Der Mk III erhält vorne ein großes und komplexes doppelflächiges asphärisches GMO-Element, das zu zwei UD-Elementen und einem geschliffenen asphärischen Element hinten hinzukommt. Verbesserte Hightech-Beschichtungen umfassen sowohl SWC (SubWavelength Coating) als auch ASC (Air Sphere Coating) für eine größere Beständigkeit gegen Geisterbilder und Streulicht. Dazu kommen feuchtigkeits- und fettabweisende Fluorbeschichtungen auf Front- und Heckelement.
Das Objektiv ist mit 128 mm ziemlich lang, wenn man bedenkt, dass es keine eingebaute feststehende Gegenlichtblende hat, und das Filterbefestigungsgewinde ist mit 82 mm groß. Die Verarbeitungsqualität entspricht den üblichen Standards der L-Serie von Canon. Der ringförmige Ultraschall-Autofokus ist schnell und leise, und die Zoom- und Fokusringe sind leichtgängig.
LEISTUNG
Kontrast und Mittenschärfe sind außergewöhnlich bei Aufnahmen mit Offenblende bei f/2.8. Das Mk III hat im Vergleich zu seinem Vorgänger auch eine deutlich verbesserte Eckenschärfe, bleibt aber hinter dem Sigma 14-24 mm zurück. Die Kontrolle über Farbsäume ist sehr gut, aber nicht so beeindruckend wie beim Sigma.
CANON RF 15-35 mm F2.8L IS USM (VOLLBILD) Preis: 2.399,00 $/€
Canons „Trinity“-Weitwinkelzoom für spiegellose EOS R-Kameras geht etwas weiter als sein EF-Cousin
Verglichen mit dem Canon EF 16-35 mm f/2.8L USM III mit DSLR-Fokus ist dieses RF-Mount-Objektiv am Weitwinkelende seines Zoombereichs 1 mm kürzer und hat daher einen maximalen Betrachtungswinkel von 110 Grad, was dem 108 seines EF-Pendants. Bei identischen physikalischen Durchmessern und 82-mm-Filterbefestigungsgewinden ist das RF-Objektiv 1 mm kürzer, aber mit 840 g etwa 50 g schwerer.
Das Nano USM-Autofokussystem ist blitzschnell für Standbilder und ermöglicht fließende Übergänge für Videos. Die optische Bildstabilisierung ist fünf Stufen wert, die durch EOS R-Systemkameras mit In-Body-Stabilisierung noch verstärkt wird. Es gibt einen dreifachen Steuerring, den Sie für Funktionen wie Blendensteuerung, ISO und Belichtungskorrektur anpassen können, und das optische Layout umfasst zwei UD-Elemente, drei asphärische Elemente und ASC.
Die Verarbeitungsqualität ist ausgezeichnet, mit mehreren Wetterversiegelungen und Fluorbeschichtungen auf den vorderen und hinteren Elementen. Es ist jedoch sicherlich ein großes, klobiges Objektiv und fühlt sich für schlanke EOS R-Systemgehäuse etwas unpassend an.
LEISTUNG
Während der Autofokus und die Bildstabilisierung fabelhaft sind, ist die Bildqualität etwas weniger als hervorragend. Es ist bei kürzester Brennweite zu den Rändern hin nicht ganz so scharf wie das EF-Objektiv und fällt auch etwas hinter das RF 16 mm f/2.8 zurück. Auch bei kurzen Brennweiten gibt es etwas mehr Farbsäume zu den Ecken hin als beim EF-Objektiv.
CANON RF 16 mm F2.8 STM (VOLLFORMAT) Preis: 299,00 $/€
Diese Ultra-Weitwinkel-Festbrennweite ist bemerkenswert kompakt, insbesondere wenn man ihre lichtstarke f/2,8-Blende bedenkt.
Eine der Freuden einer Kamera wie der EOS RP ist, dass sie für ein Vollformatgehäuse wunderbar kompakt und leicht ist. Das Gleiche gilt nicht für viele RF-Mount-Objektive, bei denen die Bildqualität Vorrang vor Größen- und Gewichtserwägungen hat. Das RF 16 mm stellt mit seiner federleichten Konstruktion von 69×40 mm und 165 g das Gleichgewicht wieder her. Das ist angesichts der Ultraweitwinkel-Brennweite von 16 mm und der lichtstarken f/2.8-Blende ziemlich erstaunlich.
Der schrittmotorbasierte Autofokus ist nahezu geräuschlos und kombiniert eine schnelle Leistung für Standbilder mit sanften Übergängen für die Filmaufnahme. Mit einer minimalen Fokusentfernung von nur 0,13 m können Sie wirklich nah herangehen und perspektivische Effekte übertreiben, indem Sie die kurze Brennweite voll ausnutzen.
Im Gegensatz zu einigen RF-Objektiven gibt es keinen separaten anpassbaren Steuerring, aber der manuelle Fokusring kann im Autofokusmodus alternative Aufgaben übernehmen, wie z. B. die stufenlose Blendensteuerung für die Aufnahme von Landschaftsfilmen. Die Verarbeitungsqualität fühlt sich sehr gut an, aber wie bei dem Preis zu erwarten, gibt es keine Wetterdichtungen. Typisch für Canon-Objektive, die nicht zur L-Serie gehören, ist die Gegenlichtblende separat erhältlich, aber es lohnt sich, Geisterbilder und Streulicht zu reduzieren.
LEISTUNG
Die Schärfe über den größten Teil des Rahmens ist sehr gut, wenn Sie weit offen fotografieren, aber es lohnt sich, auf zwischen f/5,6 und f/11 abzublenden, wenn Sie die Schärfe bis in die Kanten und Ecken maximieren möchten. Die Tonnenverzerrung ist ehrlich gesagt so entsetzlich, dass unkorrigierte Bilder eher wie ein Fischauge wirken. Fairerweise müssen jedoch viele Objektive für spiegellose Kameras stark auf kamerainterne Korrekturen angewiesen sein.
SIGMA 12-24 mm f/4 DG HSM ART (VOLLFORMAT) Preis: 1.599,00 $/€
Dieses Art-Objektiv ist die Überarbeitung eines alten Sigma-Favoriten und bietet einen XXL-Blickwinkel.
Das 12–24 mm Mk II Objektiv von Sigma hat sich einen hervorragenden Ruf für seine sehr gute Bildqualität und Handhabung mit einem unglaublich weiten maximalen Betrachtungswinkel erworben. Die neuere Art-Edition behält den gleichen Zoombereich bei, fügt jedoch eine Vielzahl von Verbesserungen hinzu.
Ein herausragendes Upgrade ist seine konstante statt variable Blendenzahl, die im Allgemeinen von Enthusiasten und Profifotografen bevorzugt wird. Der überarbeitete Strahlengang umfasst ein asphärisches Element mit extra großem Durchmesser und fünf hochwertige FLD-Elemente (Fluorite Low Dispersion). Die Front- und Rückelemente sind mit Fluorbeschichtungen versehen, und die Montageplatte ist wetterfest versiegelt.
Die Überarbeitung beinhaltet auch ein verbessertes Autofokussystem. Es ist immer noch eine Ultraschall-Ringanordnung, aber mit erhöhtem Drehmoment für mehr Geschwindigkeit. Das neue Objektiv ist auch mit dem optionalen USB-Dock von Sigma kompatibel, um Anpassungen und Firmware-Updates vorzunehmen. Das Art-Objektiv ist größer und schwerer als die ältere Ausgabe, wiegt aber mit 1.150 g genauso viel wie das ebenfalls getestete Sigma 14-24 mm Objektiv.
LEISTUNG
Die Schärfe im mittleren Bildbereich ist hervorragend und fällt zu den Rändern und Ecken hin nicht zu stark ab. Farbsäume können am kurzen Ende etwas wahrnehmbar sein, sind aber bei längeren Brennweiten sehr gering. Dasselbe gilt für Verzerrungen. Für einen wirklich ultraweiten Zoom ist es der beste Kauf auf dem Markt.
SIGMA 14-24 mm f/2.8 DG HSM ART Preis: 1.299,00 $/€
Sigmas neuestes ultraweites EF-Mount-Zoom hat hohe Ziele in Bezug auf Bildqualität, Handhabung und große Leistung.
Wir sind seit langem Fans des ultraweiten 12-24-mm-Objektivs von Sigma mit seinem extrem maximalen Betrachtungswinkel. Die Mk II-Edition war sehr gut und die neueste Art-Edition ist sogar noch besser, wie auch besprochen. Diese Ergänzung des Art-Sortiments mit Canon EF-Mount ist bescheidener in der Abdeckung, aber eine Blende schneller und erfüllt den „Trinity“-Auftrag.
Die Verarbeitungsqualität ist vorbildlich, mit einem vollständigen Satz Wetterdichtungen. Das optische Können profitiert von einem asphärischen Frontelement aus ultrahochpräzise geformtem Glas mit großem Durchmesser, das sich mit drei erstklassigen FLD-Elementen und drei SLD-Elementen (Special Low Dispersion) zusammenschließt. Der Autofokus ist ein Ring-Ultraschall und ist schnell, präzise und flüsterleise.
Typisch für Ultra-Wide-Vollformat-kompatible Objektive mit Brennweiten von 15 mm oder weniger gibt es eine integrierte Gegenlichtblende zum Schutz des vorstehenden Frontelements, die Sie jedoch als Serviceoption von Sigma entfernen lassen können. Für Firmware-Upgrades und Feinabstimmungsoptionen ist das Objektiv mit dem USB-Dock von Sigma kompatibel.
LEISTUNG
Die Schärfe ist über den Bildrahmen und den Zoombereich hinweg hervorragend, selbst bei weit geöffneten Aufnahmen mit f/2,8. Farbsäume sind absolut vernachlässigbar und trotz durchschnittlicher Werte für tonnenförmige Verzeichnung basierend auf Testcharts aus nächster Nähe, ist es bei realen Aufnahmen praktisch verzerrungsfrei. Insgesamt ist es ein großartiger Darsteller.
TOKINA AT-X 11-20 mm f/2.8 AF PRO DX Preis: 549,00 $/€
Ein ansprechendes Ultraweitwinkel-Zoomobjektiv im APS-C-Format mit einer schnellen und konstanten f/2,8-Blende.
Tokina war einer der ersten unabhängigen Hersteller von Ultraweitwinkel-Zoomobjektiven für Kameras im APS-C-Format in Form seines 11-16-mm-Objektivs, das inzwischen aktualisiert wurde. Dieses Pro-Objektiv ist in vielerlei Hinsicht ähnlich, einschließlich seiner Blendenzahl von 1: 2,8, die über den gesamten Zoombereich konstant bleibt. Der Bereich selbst ist größer als der seiner Geschwister und entspricht 17,6-32 mm im Vollformat.
Die optische Pracht umfasst drei asphärische Elemente – zwei sind ganz aus Glas geformt, mit einem zusätzlichen präzisionsgeformten Element. Es gibt auch drei SD-Elemente (Super-low Dispersion). Das Autofokussystem ist schnell, aber laut und wird von einem einfachen Elektromotor angetrieben. Typisch für Tokina-Objektive verfügt es über eine One-Touch-Fokuskupplung, mit der Sie zwischen automatischem und manuellem Fokus wechseln können, indem Sie den Fokusring nach vorne oder hinten drehen.
Anders als das Canon Zoomobjektiv im APS-C-Format im Test verfügt das Tokina über keinen Bildstabilisator. Man könnte argumentieren, dass es aufgrund der „schnelleren“ Blendenzahl keine benötigt, aber Sie werden in der Landschaftsfotografie oft kleinere Blenden verwenden wollen, um die Schärfentiefe zu erhöhen.
LEISTUNG
Bei der Bildqualität schneidet der Tokina sehr gut ab. Die Schärfe ist beeindruckend und die Verzerrungen relativ gering, obwohl die laterale chromatische Aberration überdurchschnittlich ist und eine automatische Korrektur in der Kamera nicht verfügbar ist.
